ፊልም (50 ፎቶዎች) - ታዝማ ፣ አግፋ እና ኮዳክ ፊልሞች ለፊልም ካሜራዎች። ቀለም እና ጥቁር እና ነጭ ፊልሞችን እንዴት እንደሚመርጡ? የፊልም ፍሬም ልኬቶች

2024 ደራሲ ደራሲ: Beatrice Philips | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2024-01-18 12:02

አብዛኛዎቹ ተራ ሰዎች የፊልም ፎቶግራፍ በመጨረሻ ያለፈ ነገር ሆነ ይላሉ ፣ እና በእነዚህ ቀናት ፊልም የማይነቃነቅ የፍቅር ስሜት ብቻ ሊታይ ይችላል። ይህ አስተያየት በፎቶግራፍ አንሺዎች ዘንድ በጣም ተወዳጅ ከመሆኑ በጣም የራቀ ነው ፣ ይልቁንም ፣ ባለሙያዎች እና ትጉ አማተሮች አሁንም ፊልም ከፍተኛ ዋጋ አላቸው። በእርግጥ አቋሟን እንዳላጣች ማረጋገጥ ዋጋ የለውም ፣ ግን አንድ ባለሙያ እንኳን የፎቶግራፍ ፊልሙ በመጨረሻ “ሁሉም ነገር” ነው አይልም።

በፎቶግራፍ ውስጥ ጉዞዎን ገና ከጀመሩ እና የፊልም መጠነ ሰፊ አጠቃቀምን ካመለጡ ፣ ግን ከእሱ ጋር ለመስራት መሞከር ከፈለጉ ፣ ይህንን ጉዳይ በመጀመሪያ በደንብ መረዳቱ ይመከራል።

ልዩ ባህሪዎች

በመጀመሪያ ፣ በዲጂታል ፎቶግራፊ ዕድሜ ውስጥ ለምን የፎቶግራፍ ፊልም ለምን እንደሚያስፈልግዎት መወሰን ተገቢ ነው። ከ “ዲጂታል” ይልቅ ከእሱ የበለጠ መቋቋም ይኖርብዎታል - እርስዎ እራስዎ ማልማት መቻል አለብዎት (እና ለዚህ ተስማሚ ሁኔታዎች ይኑሩዎት) ፣ ወይም የተቀረጹትን ፊልሞች ያለማቋረጥ ለልማት ያስረክባሉ ፣ ለዚህ የሆነ ቦታ ይሂዱ ፣ ለእሱ ገንዘብ ይክፈሉ ፣ ይጠብቁ። ከሁሉም በኋላ ክፈፎችን ይቁጠሩ። በእንደዚህ ዓይነት ችግሮች ብዙዎች ለካሜራዎች ያለው ፊልም ለምን አሁንም “ሕያው” ሆኖ በእውነት ተገርመዋል።

የፊልም ፎቶግራፍ የጥበብ ቅርፅ ነው። ልክ እንደ ስዕል ነው - የፎቶግራፍ መምጣት የእርሳስ ስዕል ወይም የውሃ ቀለም አልገደለም።

የፊልም ፎቶግራፍ ለሁሉም አይደለም ፣ እሱ በጣም የተወሳሰበ ሂደት ነው ፣ ይህ ማለት የክፈፉ ደራሲ ለባለሙያዎች ቅርብ ነው እናም ስዕሉን ማበላሸት የለበትም። ይህ የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያ እና ቦሄሚያ በተመሳሳይ ጊዜ ነው።

በተጨማሪም ፣ እንዲሁ ተግባራዊ ተግባራዊ ነጥብም አለ። እውነታው ግን ያ ነው ከታዋቂ አምራቾች ብዙ የፊልም ካሜራዎች ለዘመናት ተሠርተዋል ፣ ግን “ቁጥሮች” ሲመጡ ለባለቤቶቻቸው አላስፈላጊ ሆነዋል። አሁን ካሜራውን እንደ ዋጋ ቢስ ይሸጣሉ ፣ እና ስለሆነም ከምንም ቀጥሎ። በተመሳሳይ ጊዜ አሃዱ ራሱ የሙያ ደረጃ ሊሆን ይችላል - በአንድ ጊዜ የፕላኔቷ ከፍተኛ ፎቶግራፍ አንሺዎች ፣ ሥራዎቻቸው በመጽሔቶች ሽፋን ላይ የታተሙ ከዚህ ጋር ይሄዱ ነበር። ግን ዘሮቹ በፊልሙ ላይ መጨነቅ አይፈልጉም እና ቢያንስ የተወሰነ ጥቅም እንዲያመጣ ካሜራውን ለአንድ ሳንቲም ይሰጣሉ።

በተመሳሳይ ጊዜ ፊልም ከፊልም ካሜራዎች በተቃራኒ አሁንም በከፍተኛ ሁኔታ እየተመረተ ነው። ለፎቶግራፍ አንሺ ፣ ይህ በሚቀጥሉት ዓመታት እሱ ከሚወደው የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያው እንደማይቀር ዋስትና ነው። በእራሱ ፍላጎቶች ላይ በመመስረት ለእነሱ የተለያዩ ካሜራዎችን እና ሌንሶችን ብቻ ሳይሆን በአቀማመጥ ፣ በሸካራነት ፣ በስሜታዊነት የሚለያይ የተለያዩ የፎቶግራፍ ፊልሞችንም መምረጥ ይችላል።

ርዕሱን በመረዳት በዲጂታል ካሜራ ከተነሱት በምንም መንገድ የማይያንሱ እጅግ በጣም ጥሩ ሥዕሎችን ማግኘት ይችላል ፣ እናም ከሙቀት እና “ብሩህነት” አንፃር ከተፎካካሪዎቻቸው እንኳን ይበልጣል።

ታሪክ

የመጀመሪያዎቹ ፎቶግራፎች - ዳጌሬቲፖፖች - ባለፈው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ መጨረሻ ላይ ታዩ። በእውነቱ, እነሱ ከዘመናዊ ፎቶግራፍ ጋር አንድ ሆነዋል ምስሉ የተፈጠረው በአንድ ሰው ሳይሆን በማሽን ነው ፣ የአሰራር ሂደቱ ብዙ ሰዓታትን የወሰደ ሲሆን በፊልም ፋንታ የመዳብ ሳህን ጥቅም ላይ ውሏል። ፈጠራው ፣ አሁን ባለው ሁኔታ ምንም ያህል “ጠማማ” ቢሆን ፣ የሰውን ልጅ አእምሮ በፍጥነት አሸነፈ ፣ እና ምርጥ መሐንዲሶች ቴክኖሎጂን ለማዳበር መንገዶችን መፈለግ ጀመሩ። በውጤቱም ፣ የፎቶግራፍ ቁሳቁስ ተለዋጭ ስሪቶች ታዩ እና ጠፉ ፣ ምስሉን የበለጠ ጥራት ያለው እና ሂደቱን - የበለጠ እና ፈጣን።

ለእሱ የጥቅልል ፊልም እና ካሜራ ለመጀመሪያ ጊዜ የፈጠራው ዋልታ ሊዮን ዋርነር ነበር ፣ ግን በሩሲያ ውስጥ ተከሰተ - በሴንት ፒተርስበርግ። በ 1875 በእሱ የቀረበው ቴክኖሎጂ በወረቀት ላይ የተተገበረውን የኮሎዲዮን ኢሚሊሽን አጠቃቀምን ያካተተ ሲሆን ከድድ አረብኛ ጋር ተስተካክሏል። ከእድገቱ በኋላ ፣ ከተገኘው ምስል ጋር ያለው emulsion ወደ መስታወት ተላል wasል። በመርህ ደረጃ ፣ ከዚህ በፊት ተመሳሳይ ቴክኖሎጂ ከሁለት እስከ ሶስት አስርት ዓመታት በፊት ጥቅም ላይ ውሏል ፣ በካሜራ ውስጥ በተጫኑት በመስታወት የፎቶግራፍ ሳህኖች ላይ በቀጥታ የሚተገበረው emulsion ብቻ ነበር።

እ.ኤ.አ. በ 1882 የሮስቶቭ ፈጣሪው ኢቫን ቦልዲሬቭ አንድ ዓይነት “ቀጫጭን ቴፕ” ዓይነት ሀሳብ አቀረበ ፣ በዚያ ጊዜ እንደ አንዳንድ ሳይንቲስቶች እና ጋዜጠኞች ለፎቶግራፍ ተስማሚ ነበር። የፈጠራው ደራሲ ፣ ምንም እንኳን ሊሳካለት ቢችልም ፣ ለእንደዚህ ዓይነቱ ፊልም ለኢንዱስትሪ ምርት ገንዘብ ማግኘት አልቻለም ፣ በዚያን ጊዜ ከባለሀብቶች መካከል አንዳቸውም አልነበሩም ፣ እና በሕይወት የተረፉት ምንጮች አልነበሩም ፣ በ “ቴፕ” ውስጥ ባለው ፍላጎት ሁሉ ፣ ለማምረት የአሰራር ሂደቱን ይገልፃል ፣ ስለዚህ ቴክኖሎጂው እንደጠፋ ሊቆጠር ይችላል።

በቀጣዮቹ አሥርተ ዓመታት ውስጥ የፊልም አማራጮች ቁጥር ብቻ ጨምሯል። እ.ኤ.አ. በ 1885 ጆርጅ ኢስትማን በወረቀት መሠረት የጌልታይን እና የብር ቅባትን ፈቀደ - እንደዚህ ያሉ ፎቶዎች ግን አሁንም ወደ መስታወት ተላልፈዋል። እ.ኤ.አ. በ 1889 ወረቀቱ ግልፅ በሆነ ሴሉሎይድ መሠረት ተተካ።

ዛሬ እጅግ በጣም ተወዳጅ የሆነው የ 35 ሚሜ ቅርጸት ደራሲ በሲኒማ ሥሪት ውስጥ ብዙ ቦታ እንዳይይዝ ቀደም ሲል የታወቀውን የ 70 ሚሜ ፊልም በግማሽ ለመቀነስ የወሰነው ቶማስ ኤዲሰን ነበር።

የመጀመሪያዎቹ ፊልሞች በእርግጥ ኦርቶክሮማቲክ ነበሩ። -ጥቁር እና ነጭ ተብለው ሊጠሩ ይችላሉ ፣ ግን ለሰማያዊ-ቫዮሌት ወይም ለቢጫ-አረንጓዴ ቀለሞች ተጋላጭ ነበሩ ማለት የበለጠ ትክክል ይሆናል። ፊልሙ በተለመደው የጥቁር እና ነጭ ስሪት ውስጥ እንኳን ለተመልካቹ ቀይ ክፍል በጥሩ ሁኔታ ምላሽ ለመስጠት “ተማረ” ፣ እ.ኤ.አ. በ 1905-1907 ብቻ ፣ ግን አዲሱ ፈጠራ በመጀመሪያ በጣም ውድ ነበር ፣ ስለሆነም እምብዛም ጥቅም ላይ አልዋለም።

በዚያን ጊዜ ቀድሞውኑ ለበርካታ አሥርተ ዓመታት የቆየ ታሪክ ቢኖረውም ፣ ፊልሙ በእውነቱ በ 1920 ዎቹ ውስጥ የፎቶግራፍ ሰሌዳዎችን መሰብሰብ ጀመረ። በዚህ ጊዜ ብቻ ፣ ብዙ ችግር ሳይኖር ከእርስዎ ጋር ሊሸከሙ የሚችሉ በአንፃራዊነት የታመቁ ካሜራዎች መታየት ጀመሩ። እና ለሪፖርተሮች አማልክት ነበር።

በዚህ ጊዜ መሐንዲሶቹ የዚያን ፊልም ዋና መሰናክሎች ቀድሞውኑ ፈትተዋል - ከቁጥጥር ውጭ ማጠፍ እና በብርሃን ትብነት ውስጥ ለተወዳዳሪ ሳህኖች መስጠቱን አቆመ። ፊልሙ በጣም ቀላል ነበር ፣ ከእርስዎ ጋር በብዛት ሊሸከም ይችላል ፣ ድብደባዎችን አልፈራም ፣ እና ሳህኑን መተካት ረጅምና አስቸጋሪ ቢሆንም ወዲያውኑ ወደ ቀጣዩ ክፈፍ መመለስ ይቻላል።

በዩኤስኤስ አር ውስጥ የፎቶግራፍ ፊልም ማምረት በተመሳሳይ ጊዜ ለፊልም ማምረት ፋብሪካዎች መጀመሩ ተጀመረ። ገዥው አካል ኮሚኒዝምን ለማራመድ የራሱ የዜና ማሰራጫዎች ያስፈልጉ ነበር ፣ ስለሆነም በሻስትካ እና በፔሬስቪል-ዛሌስኪ ከተሞች ውስጥ ምርቱን በማቋቋም ስለ ፊልሙ ምርት በፍጥነት አስበው ነበር።

የመጀመሪያው የሶቪዬት ፊልም በምርት ውስጥ ከመከላከያ ኢንዱስትሪ ጋር የተቆራኘ መሆኑ ይገርማል - ለእሱ የናይትሬትሬት ንጥረ ነገር እንደ ፈንጂዎች ከተመሳሳይ ኮሎክሲሊን የተሠራ ነው።

ዝርያዎች አጠቃላይ እይታ

የተለያዩ የፊልም ዓይነቶች ፎቶግራፍ አንሺው ከአብዛኞቹ ዘመናዊ ዲጂታል ካሜራዎች ሊበጁ ከሚችሉት ችሎታዎች በላይ በምስሎች እንዲሞክር ያስችለዋል። ዋናዎቹን ዝርያዎች (ጥቁር እና ነጭ እና ቀለም ፊልሞችን) በበለጠ ዝርዝር እንመልከት።

ጥቁርና ነጭ

ክላሲክ ቢደብሊው ፊልሞች አንድ monochrome ምስል ይሰጣሉ - የግድ በጥብቅ ጥቁር እና ነጭ አይደለም ፣ ግን ለምሳሌ ፣ በቀይ ህብረቁምፊ ውስጥ ሊወክል ይችላል ፣ ግን “ውጫዊ” ቀለሞች መኖርን አይፈቅድም። እንደ አንድ ደንብ ፣ በተለይ ጥቁር እና ነጭ ስዕል ያላቸው ፊልሞች እንዲሁ ተብለው ይጠራሉ - ጥቁር እና ነጭ ፣ ሌሎቹ ሁሉ በቀላሉ ሞኖክሮም ተብለው ይጠራሉ - የተቀረፁበትን ክልል ያመለክታሉ።

ክላሲክ ጥቁር እና ነጭ ፊልም ምስሉን በብር ንብርብር ፣ ሞኖክሮም - በቀለም ንብርብር ላይ ያስተካክላል። ዛሬ ጥቁር እና ነጭ ፊልም እንደ አንድ ደንብ ባለሙያ ብቻ ነው - አማተሮች ይህንን ለረጅም ጊዜ አልተጠቀሙበትም።

ባለቀለም

የቀለሙ ክፍል ፊልሞች ሁሉንም የፎቶግራፍ እቃዎችን ቀለሞች የመያዝ ችሎታቸው ተለይተዋል - በዚህ ምክንያት ምስሉ በእውነቱ ልክ በቀለም ጋም ውስጥ ተመሳሳይ ይመስላል። በአለምአቀፍ ደረጃ ፣ እነሱ በ 3 ዋና ክፍሎች ሊከፈሉ ይችላሉ ፣ በነገራችን ላይ ለጥቁር እና ነጭ ምርቶች እንዲሁ የተለመዱ ናቸው።

አሉታዊ። በእንደዚህ ዓይነት ፊልም ላይ ምስሉ እንደ መስታወት ይታያል - የብርሃን ቦታዎች ጨለማ ነገሮችን ይመስላሉ እና በተቃራኒው። በቀለም ፎቶግራፍ ፣ ቀለሞች እንዲሁ ቦታዎችን ይለውጣሉ - ሳይያን ቀይ ፣ አረንጓዴ ወደ ማጌንታ ይለወጣል ፣ እና በተቃራኒው። በጥይት ጊዜ አሉታዊ በመሆናቸው ፣ በፎቶ ህትመት ሂደት ውስጥ ፣ ምስሉ ወደ ኋላ ይመለሳል።

ከፍተኛው የፎቶግራፍ ኬክሮስ የሚያቀርበው ይህ ዓይነቱ ፊልም ነው ፣ ማለትም ፣ የብሩህነት ክልሉን በጥሩ ሁኔታ የሚያራምደው እንዲህ ዓይነቱ የተወሳሰበ አሰራር ጠቃሚ ሆኖ ይቆያል። ይህ በጣም ተፈላጊ እና ተወዳጅ የፊልም ዓይነት ነው ፣ ፎቶውን በእድገት ደረጃ ላይ በትንሹ እንዲያስተካክሉ እና ፎቶን ከአንድ አሉታዊ በተደጋጋሚ እንዲያትሙ ያስችልዎታል።

የተገላቢጦሽ ወይም የተገላቢጦሽ። ይህ ተንሸራታች ፊልም ተብሎ የሚጠራው ተንሸራታቾች እና ግልፅ ምንጮችን ለመፍጠር ነው። ተገላቢጦሽ ሳያዳብር የቀለም አተረጓጎም በራሱ በፎቶግራፍ ቁሳቁስ ላይ ይከናወናል። በትክክለኛ ፎቶግራፍ ፣ ሥዕሉ የበለጠ የተሻለ ሆኖ ተገኝቷል ፣ ግን በእድገት ደረጃ ላይ ማንኛውንም ስህተት ማረም አይቻልም - ያልተሳካ ፍሬም ለዘላለም ስኬታማ ሆኖ ይቆያል። እንዲሁም እንዲህ ዓይነቱን ፎቶ መቅዳት የሚችሉት ክፈፉን እንደገና በመተኮስ ብቻ ነው።

አዎንታዊ። ምንም እንኳን ዛሬ በተግባር ባይገኝም ይህ ዓይነቱ የፎቶግራፍ ፊልም ችላ ሊባል አይችልም። በአንድ ወቅት ማይክሮ ፊልሞችን እና ግልፅ ምንጮችን ለመፍጠር ጥቅም ላይ ውሏል ፣ አሁን ግን በኮምፒተር አቀራረቦች በከፍተኛ ሁኔታ ተተክቷል።

እንዲሁም አንድ ዓይነት ወይም የማይታይ ጨረር አንድ ዓይነት ሊያስተላልፉ የሚችሉ ልዩ የፊልም ዓይነቶች እንዳሉ ልብ ሊባል ይገባል። እነዚህ ለምሳሌ ፣ በኢንፍራሬድ የፎቶግራፍ ፊልም ፣ በቢጫ-ቀይ ድምፆች ውስጥ የሙቀት ጨረር ያሳያል ፣ እና አለመኖር-በአረንጓዴ-ሰማያዊ።

ቅርጸቶች

ዛሬ በተለያዩ የታዋቂነት ደረጃዎች የሚደሰቱ በርካታ የፎቶግራፍ ፊልም ቅርፀቶች አሉ።

• ጠባብ-ቅርጸት ዓይነት 135 . በ 36 ሚሜ ክፈፍ ርዝመት በ 24 ሚሜ ቁመት ያለው በጣም ታዋቂው ቅርጸት። እንዲህ ዓይነቱ ፊልም የበለጠ ትክክለኛ ወደኋላ ለመመለስ የጎን ቀዳዳዎች የተገጠመለት ሲሆን ብዙውን ጊዜ ትናንሽ ካሴቶች ቢኖሩም በ 36 ክፈፎች ካሴቶች ይሸጣል። የባለሙያ ዓይነቶች በትላልቅ ጥቅልሎች ውስጥ ሊሸጡ ይችላሉ ፣ ይህም ፎቶግራፍ አንሺው ለካሴት ይቆርጣል።
• መካከለኛ ቅርጸት ፣ ዓይነት 120 ወይም ሮለር ፊልም በመባልም ይታወቃል። ይህ ፊልም ምንም ቀዳዳ የለውም። መጠኑ መደበኛ ነው - በ 56 ሚሜ ስፋት ፣ ርዝመቱ 70 ሴ.ሜ ነው። የክፈፎች ብዛት ግልፅ ፍቺ የለውም ፣ ስለሆነም ለተለያዩ የካሜራ መመዘኛዎች ተስማሚ ነው እና ቁመታቸው ከፍታ ያላቸውን ስዕሎች ማንሳት ይችላል። በተለያየ መጠን 42.5 ፣ 56 ወይም 70 ሚሜ። ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ባለ ፊልም ላይ የካሬ ፎቶግራፎች ይወሰዳሉ ፣ ከእነዚህ ውስጥ 12 በአንድ ጥቅል።
• ትልቅ ቅርጸት ፊልም የሚሸጠው በሉሆች ብቻ ነው ፣ ለትላልቅ ቅርጸት ካሜራዎች ያስፈልጋል። በጣም አልፎ አልፎ። አንድ ሉህ ከመጨረሻው ክፈፍ መጠን ጋር እኩል ነው ፣ ለምሳሌ ፣ 9 x 12 ወይም 13 x 18 ሴ.ሜ።

ከላይ ያሉት የቅርፀቶች ዝርዝር የተሟላ አይደለም - በተለያዩ ዓመታት እና ለተወሰኑ ፍላጎቶች ፣ ለተመሳሳይ ምርቶች ሌሎች መመዘኛዎች ተመርተዋል። በልዩ መመዘኛዎች ውስጥ አንድ ሰው ለአንዳንድ የሶቪዬት ካሜራዎች አስፈላጊ የሆነውን ሌላ ዓይነት 110 ወይም ልዩ ዓይነት 135 ን በ 24 x 32 ሚሜ ክፈፍ መጠን ያስታውሳል። (ለምሳሌ “ፀደይ”)። በሁሉም ሁኔታዎች ፣ ከፊልሙ መደበኛ መጠን ብቻ (እና ያለ እሱ መንገድ ባይኖርም) ብቻ ሳይሆን በጣም ብዙ መጀመር አስፈላጊ ነው ፣ ነገር ግን እንደ ብርሃን ትብነት ፣ ጥራት ፣ ጥራጥሬ እና ብዙ ተጨማሪ ካሉ ተጨማሪ ባህሪዎች።

ታዋቂ አምራቾች

ብዙ የአዲሶቹ ፎቶግራፍ አንሺዎች ፊልሙን በምርቱ ስም በቀላሉ መምረጥ ይችላሉ ብለው በስህተት ያምናሉ - እነሱም የሚታወቅ ምርት ስለዚህ እጅግ በጣም ጥሩ ምርቶችን በማምረት ይታወቃል።በአንድ በኩል ፣ ይህ እውነት ነው ፣ በሌላ በኩል - ፎቶግራፍ ፈጠራ ነው ፣ እና የተሻለ ኩባንያ ሊኖር አይችልም … ሁሉም በመጨረሻው ምን ዓይነት ውጤት ማግኘት እንደሚፈልጉ ላይ የተመሠረተ ነው ፣ እና ሞዴሉን በመምረጥ ላይ ያለው ስህተት በኢንዱስትሪው ውስጥ በታዋቂው ግዙፍ ሰው ላይ እምነት ቢጥሉ እንኳን ተስፋ አስቆራጭ ሊሆን ይችላል። የሆነ ሆኖ ፣ አሁንም ጥቂት የላቀ ተወካዮችን ማጉላት ተገቢ ነው።

ኮዳክ የማይታበል አዝማሚያ አስተናጋጅ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። የአሜሪካ የምርት ስም በአንድ ወቅት በፊልሙ ፎቶግራፍ ልማት አውድ ውስጥ ከላይ በጠቀስነው በዚሁ ጆርጅ ኢስትማን ተመሠረተ። የምርት ስሙ ታሪክ ቀድሞውኑ ለራሱ የሚናገር አንድ ምዕተ ዓመት ተኩል ያህል ይመለሳል። ኩባንያው በፎቶግራፍ ዓለም ውስጥ የብዙ ፈጠራዎች ደራሲ ነው ፣ እና እሱ እጅግ በጣም ብዙ የፈጠራ ባለቤትነት ባለቤት በመሆኑ በዚሁ ኢንዱስትሪ ውስጥ ወጣት ተስፋ ሰጭ ጅማሬዎችን ለመግዛት ባለው ፍላጎት ይታወቃል።

የኮዳክ ፊልሞች ክልል አሁንም የጥንታዊ የፎቶግራፍ አፍቃሪዎችን ያስደስታል።

አግፋ የአውሮፓ ታሪክ የበለጠ ረጅም ታሪክ ያለው ነው ከዋናው ተፎካካሪ ፣ ግን ከፎቶ እና ቪዲዮ መሣሪያዎች ጋር ብቻ አይደለም። ከጀርመን የመነጨው ኩባንያው በፍጥነት ከትውልድ አገሩ ወጣ። ልክ እንደ ኮዳክ ፣ የምርት ስሙ ለስኬት የይገባኛል ጥያቄ ያላቸውን ትናንሽ ተወዳዳሪዎች በንቃት ገዝቷል።

ታዝማ በሶቪየት ኅብረት ሦስተኛው የፊልም ፋብሪካ ነበር , እና ዛሬ ሙሉ የማምረት ዑደት አሁንም ተጠብቆ በሚቆይበት በድህረ-ሶቪዬት የጠፈር ክልል ላይ ብቻ ነው። በካዛን ውስጥ የተደራጀ የፎቶግራፍ ፊልም ማምረት አሁንም የፎቶግራፍ ቁሳቁሶችን ለእያንዳንዱ ጣዕም የፎቶግራፍ አንሺዎችን ፍላጎት ማሟላት ይችላል።

የትኛውን መምረጥ ነው?

ቀደም ሲል እንደተረዱት ፊልሙ ጥራቱን የከፋ ወይም እንዲያውም ከብዙ ዲጂታል ካሜራዎች በተሻለ ሁኔታ ሊሰጥ የሚችል ነው ፣ ግን ለዚህ ትክክለኛውን መምረጥ ያስፈልግዎታል። ለጥንታዊው የፊልም ካሜራ ወይም ለቅጽበት የምስል ልማት ላለው ለፖላሮይድ ፊልም ሲመርጡ ለአንዳንድ መመዘኛዎች ትኩረት መስጠት አለብዎት ፣ ይህም ስህተቶችን ለማስወገድ እና ምርጥ ጥራት ያላቸውን ስዕሎች እንዲያገኙ ይረዳዎታል።

ቅርጸት። ከላይ ያሉትን በጣም ተወዳጅ ቅርፀቶች ተወያይተናል። “ተወላጅ ያልሆነ” ቅርጸት በቀላሉ ከእሱ ጋር የማይሠራ ካሜራ አይገጥምም ፣ ስለሆነም ይህ መመዘኛ ዋና ነው - ስህተት ከሠሩ ገንዘብዎን ያባክናሉ።

ትብነት። የፎቶግራፍ ፊልሙ ፣ ከ ‹ዲጂታል› በተቃራኒ ፣ ከብርሃን ጋር እንዴት እንደሚላመድ አያውቅም - ለፎቶግራፍዎ ሁኔታ የተለቀቀውን መውሰድ አለብዎት። የስሜታዊነት ደረጃው ISO በመባል ይታወቃል። ፀሐያማ በሆነ ቀን ላይ ለመተኮስ ካቀዱ ታዲያ ይህ አኃዝ በግምት ከ 100 ጋር እኩል መሆን አለበት። በስቱዲዮ ውስጥ ፣ በርዕሱ ላይ እንዲወድቅ መብራቱን ማዘጋጀት ይችላሉ ፣ ስለዚህ አይኤስኦ 50 እንኳን በቂ ነው። ያስታውሱ እንደ አይኤስኦ ይጨምራል ፣ ዝርዝር ጠፍቷል እና የእህል መጠን ይጨምራል።

ሆኖም ፣ የኋለኛው ብዙውን ጊዜ እንደ የቦሄሚያ አካል ሆኖ ይስተዋላል ፣ ሁልጊዜ እንደ መቀነስ አይቆጠርም።

ጥቁር እና ነጭ ፣ monochrome ወይም ቀለም። ይህ ቀድሞውኑ ጣዕም ጉዳይ ነው - ሁሉም በፎቶግራፍ በሚነሱት እና ለምን ላይ የተመሠረተ ነው። የጥንት መንፈስን ማስተላለፍ ፣ ያለፉትን ዓመታት ሥራ መኮረጅ ከፈለጉ ሞኖክሮም በጣም ውጤታማ ሊሆን ይችላል። ዘመናዊ ጥቁር እና ነጭ ፎቶግራፍ ከጥንት ጀምሮ ከጥንት ጋር አልተገናኘም ፣ ግን የጥላዎችን ብሩህነት ከማጣት በተቃራኒ ለመስመሮቹ ውበት የበለጠ ትኩረት እንዲሰጥ ያስችለዋል። የቀለም ፎቶግራፍ ምስልን ለማስተላለፍ እንደ እውነተኛው መንገድ ጥሩ ነው።

ፈቃድ። ይህ አመላካች ፣ የዲጂታል ቴክኖሎጂ ባህርይ ተደርጎ የሚወሰደው ፣ ለፎቶግራፍ ፊልም እኩል ተደራሽ ነው። በጣም ጥሩው ሙያዊ ፊልም ሥዕሉን በአንድ ሚሊሜትር እስከ 300 መስመሮች ድረስ በመሳል “ይሳላል” ፣ ይህ ማለት አንድ የምስሉ ዝርዝር አይታለፍም ማለት ነው። በተመሳሳይ ጊዜ ይህ ጥራት በፊልሙ ላይ ብቻ የተመካ ነው - ቢያንስ ሌንስ እና የእድገቱ ዘዴ መዛመድ አለበት። ለአማተር ፎቶግራፍ እና ለጀማሪ ፣ ብዙ ጊዜ መጠነኛ የሆኑ በቂ አመልካቾች ይኖራሉ።

ጠቋሚዎች። አንዳንድ የፎቶግራፍ ፊልሞች የምርት ልዩ ባህሪያትን በሚያመለክቱ ምልክቶች ይመረታሉ።ለምሳሌ ፣ ይህ ፊልም የተሻሻለ ንፅፅር እና የቀለም ሙሌት እንደሚሰጥ የ C ወይም VC አዶ ያመለክታል። ምስሉ የበለጠ ገለልተኛ ከሆነ ለ S እና ለ NC ምልክቶች ትኩረት ይስጡ።

እንዴት ማከማቸት?

ፊልሙ ቀስ በቀስ ወደ መርሳት መሄዱን በሚቀጥልበት ሁኔታ ውስጥ ፣ ብዙዎቻችን ፣ በመጠባበቂያ ውስጥ እንገዛለን። ግን ከሁሉም በኋላ ይህ ቁሳቁስ በጣም አስጸያፊ ነው - ይህ ማለት በተወሰኑ ሁኔታዎች ውስጥ መቀመጥ አለበት ፣ በምንም ሁኔታ ከእነሱ አይለይም። ፊልሙ ለራሱ ረጅም ዕድሜ የሚፈልገውን ግምት ውስጥ ያስገቡ።

በመጀመሪያ, ለፊልሙ ትክክለኛውን መያዣ ያስፈልግዎታል - አንድ ዓይነት ብርሃን -ማረጋገጫ መያዣ ወይም መያዣ። ብዙውን ጊዜ የፎቶግራፍ ፊልም በካሴት ወይም በሪል ውስጥ ይሸጣል - እነሱ በመጋዘን ወይም በመደብር ውስጥ አንድ ምርት ለረጅም ጊዜ ማከማቻነት የተቀየሱ ናቸው።

ጥቅሉን ሳያስፈልግ አያስወግዱት እና የረጅም ጊዜ ማከማቻ ዕድሎች ይጨምራሉ። ቢያንስ ማሸጊያው ከብርሃን ዘልቆ ይከላከላል ፣ እና ፊልሙ አይበራም።

ግን ፊልሙ ረዘም ላለ ጊዜ እንዲቆይ የሚያደርጉ ሌሎች ቅድመ -ሁኔታዎች አሉ።

የሙቀት መጠን። እና የፎቶግራፍ ሂደት ፣ እና የብርሃን ተጋላጭነት ፣ እና ልማት እና በፊልሙ ላይ የሚደርሰው ጉዳት - እነዚህ ሁሉ ኬሚካዊ ሂደቶች ናቸው። ማንኛውም የኬሚካል ሂደት ማለት ይቻላል የሙቀት መጠኑ እየቀነሰ ይሄዳል። የፎቶግራፍ ፊልምን ለወራት ማከማቸት ከፈለጉ - ከ 10-13 ዲግሪ ሴልሺየስ በማይበልጥ የሙቀት መጠን ያድርጉት ፣ ይህም የማቀዝቀዣው ዋና ክፍል ደንብ ነው። የኮዳክ ደረጃ ግዙፍ ሰዎች ማከማቻ ከስድስት ወር በላይ እንኳን ሊቻል እንደሚችል በቀጥታ ያመለክታሉ ፣ ግን ከዚያ ቢያንስ -18 በሚሆንበት ካሴቱን በማቀዝቀዣ ውስጥ ማስገባት ያስፈልግዎታል።

ከቅዝቃዜ የተወገደው ፊልም በቀጥታ በካሜራው ውስጥ ሊጫን አይችልም - መጀመሪያ ወደ ክፍሉ የሙቀት መጠን እንዲሞቅ ያድርጉት።

እርጥበት .በማንኛውም ሁኔታ ከፍ ያለ መሆን የለበትም - ከዚህ ውስጥ ፊልሙ ተጣብቆ ሻጋታ ያድጋል ፣ ምክንያቱም emulsion ፈንገሶችን የሚስብ ጄልቲን ስላለው ነው። እርጥበት እስከ 50-60% ድረስ እንደ መደበኛ ይቆጠራል ፣ በፋብሪካ ማሸጊያ እና በዘመናዊ ዚፕ ቦርሳዎች በድርብ ማያያዣዎች ሙሉ በሙሉ ይሰጣል። በዚህ ሁኔታ አየሩ በጣም ደረቅ መሆን የለበትም ፣ አለበለዚያ ፊልሙ የመለጠጥ አቅሙን ያጣል እና መፍረስ ይጀምራል ፣ ይህ ማለት እኛ ደግሞ የሲሊካ ጄልን የበለጠ እናስወግዳለን ማለት ነው።

የኬሚካል ጥቃት። Photoemulsion ተለዋዋጭ የሆኑ ውህዶችን ፣ አሲዶችን ፣ አንዳንድ ጋዞችን ይፈራል። በመጀመሪያ በጨረፍታ ፣ ይህ ሁሉ በቤት ማቀዝቀዣ ውስጥ ሊሆን አይችልም ፣ ግን በአቅራቢያ ያሉ መድኃኒቶች ወይም የቤት ውስጥ ኬሚካሎች መኖራቸውን ማረጋገጥ የተሻለ ነው። በተጨማሪም ፣ የቀዘቀዘ ሊጥ አደገኛ ጎረቤት ነው - ለሻጋታ አስተዋፅኦ የሚያደርጉትን ሁለቱንም አሲድ እና እርሾ ይይዛል።

ጨረር። የጋማ ቅንጣቶች ፊልሙን መበላሸታቸው አይቀሬ ነው - እነሱ በሁሉም ቦታ ናቸው እና እራስዎን ከእነሱ ለመጠበቅ ፈጽሞ የማይቻል ነው። በዚህ ምክንያት ፣ በጣም ያረጀ ፊልም አሁንም የበለጠ ማዛባት ይኖረዋል እና እህሉ ይጨምራል። የሆነ ሆኖ ፣ ኤክስሬይ የበለጠ አደገኛ ናቸው ፣ ስለሆነም በአውሮፕላን ማረፊያው በሀይለኛ ስካነሮች የሚታየውን በሻንጣ ውስጥ ያለውን ፊልም ማየት የለብዎትም። በንድፈ ሀሳብ ፣ ተጨማሪ ትኩረትን ካልፈሩ ፣ ከእርሳስ ጨርቅ የተሰሩ ልዩ ቦርሳዎች ፊልሙን ለማጓጓዝ ሊያገለግሉ ይችላሉ ፣ ይህም በኤክስሬይ የማይተላለፍ ነው።