ካሜራ Obscura (35 ፎቶዎች) - ምንድነው? ውጤት ፣ መሣሪያ እና የአሠራር መርህ ፣ አስደሳች እውነታዎች ፣ በስዕሉ ውስጥ ያለው ትግበራ። ለምን የካሜራው አምሳያ ተደርጎ ይወሰዳል?

2024 ደራሲ ደራሲ: Beatrice Philips | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2024-01-09 13:02

ያለ ፎቶግራፎች በመረጃ እና በቴክኖሎጂ ዓለም ውስጥ ሕይወትን መገመት አይቻልም። በተመሳሳይ ጊዜ ጥቂት ሰዎች ያለ ፒንሆል ካሜራ ፣ ዘመናዊ ካሜራዎች እና ሌሎች መሣሪያዎች አይታዩም ብለው አስበው ነበር። በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ካለው ጽሑፍ ምን እንደ ሆነ ፣ መቼ እንደተፈጠረ ፣ የሥራው መርህ እና ማን እንደፈጠረው ይማራሉ።

ምንድን ነው?

የካሜራ ኦብኩራ የዘመናዊው የፎቶግራፍ ካሜራ ምሳሌ ተደርጎ ይወሰዳል። ከላቲን የተተረጎመ ፣ “ጨለማ ክፍል” ማለት ነው። የታዩ ዕቃዎች ምስሎች በማያ ገጹ ላይ በተገኙበት ቀላል የኦፕቲካል መሣሪያ ነው። በውጫዊ ሁኔታ ፣ ብርሃን የማያስተላልፍ ጨለማ ሳጥን ነው ፣ በመክፈቻ እና በቀጭም ነጭ ወረቀት ወይም በቀዘቀዘ ብርጭቆ ተሸፍኗል።

በዚህ ሁኔታ ጉድጓዱ በአንድ በኩል ፣ እና ማያ ገጹ በሌላኛው በኩል ተቃራኒ ነው። የመሣሪያው ውጤት በጣም ያልተለመደ ነው። ጨረሩ በብርሃን ቀዳዳ ውስጥ ሲያልፍ እቃው በተገላቢጦሽ እና በተቀነሰ እይታ ውስጥ ከጉድጓዱ በተቃራኒ ግድግዳው ላይ ይታያል። ይህ መርህ ዛሬም በአንዳንድ ካሜራዎች ይቀጥላል።

የፍጥረት ታሪክ

የመጀመሪያዎቹ ካሜራዎች ኦብኩራ በ 4 ቱ ግድግዳዎች በአንዱ ላይ ትናንሽ ክፍተቶች ያሉባቸው ትላልቅ ሳጥኖች እና ጨለማ ክፍሎች እንደሆኑ ይቆጠራሉ። የካሜራ ኦብኩራ የተፈጠረበት ትክክለኛ ቀን አይታወቅም። የፍጥረቱ መርህ በመጀመሪያ በ 1214-1294 የኖረው ሮጀር ባኮን ነበር። ሆኖም ፣ ይህ በባልና ሚስት ጌርሸይም በተፃፈው “የፎቶግራፍ ታሪክ” መጽሐፍ ውድቅ ተደርጓል።

መሆኑን ይገልጻል ይህ መርህ በ 11 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ በአረቡ ምሁር በሐሰን-ኢብን-ሃሰን ዘንድ ይታወቅ ነበር … በዚያን ጊዜ ታዋቂው ሳይንቲስት ፣ የፊዚክስ ሊቅ እና የሂሳብ ሊቅ ስለ ብርሃን መስፋፋት መስመራዊ መርህ ያስቡ ነበር። የእሱ መደምደሚያዎች በፒንሆል ካሜራ ውጤት ላይ ተመስርተዋል።

ግን አንዳንድ መረጃዎች እንደሚጠቁሙት የኦፕቲካል መሣሪያዎች ቀድሞውኑ በ 5 ኛው -4 ኛው ክፍለዘመን ውስጥ ጥቅም ላይ ውለዋል። ዓክልበ ኤን . ታላቁ የቻይና ፈላስፋ ሞ ዚ (ሞ ዲ) በጨለማ ክፍል ግድግዳ ላይ የአንድ ምስል ገጽታ ገለፀ። አርስቶትል እንዲሁ የኦፕቲካል መሣሪያን ይጠቅሳል። በአንድ ወቅት ፣ እሱ በትንሽ ካሬ ቅርፅ ባለው ቀዳዳ ሲበራ የፀሐይ ክብ ቅርፅን የመምሰል መርህ በጣም ፍላጎት ነበረው።

የጥበብ ሸራዎችን ለመፍጠር የመጀመሪያው የኦፕቲካል መሣሪያዎች የተፈጠሩት በ 1452-1519 ዓመታት በኖሩት በታላቁ ጌታ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ነበር። የእሱ ገለፃ ደራሲው ስለ ኦፕቲካል መሣሪያ አሠራር መርህ በተናገረበት “ሥዕል ላይ ሕክምና” ውስጥ ይገኛል። ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በወረቀት ወረቀት ላይ የሚታዩ ዕቃዎች በእውነተኛ ቅርጾቻቸው ብቻ ሳይሆን በተመሳሳይ ቀለሞችም እንደሚሰጡ ጽፈዋል።

ነፀብራቅ ከውጤቱ ቀላልነት ጋር ከቀለም አተረጓጎም ጋር ተማረከ።

የ Obscura ካሜራዎች የመሬት ገጽታዎችን እና የቁም ሥዕሎችን ለመሳል በንቃት መጠቀም ጀመሩ። ከዚያ እነሱ አሁንም ትልቅ ነበሩ እና ብርሃንን የሚያፈርሱ መስተዋቶች የተገጠሙ ናቸው። ብዙውን ጊዜ ሌንሶች ወደ ቀዳዳው ውስጥ ገብተዋል ፣ ይህም ብሩህነት እና ጥርት መጨመርን አገኘ። በመካከለኛው ዘመናት የከዋክብት ካሜራዎች በሥነ ፈለክ (ለምሳሌ ፣ የፀሐይ ማእዘን ዲያሜትር ይለካሉ) ጥቅም ላይ ውለዋል።

በተጨማሪም የተለያዩ ተመራማሪዎች ስለእነሱ ጽፈዋል። ለምሳሌ, እ.ኤ.አ. በ 1544 በካሜራ ኦብስኩራ እገዛ ገም ፍሪሲየስ የፀሐይ ግርዶሽን ማየት ችሏል። የእንደዚህ ያሉ ክፍሎች ዝርዝር መግለጫዎች በዳንኤል ባርባሮ (1568) እና በኔዴቲ (1585) ተሰጥተዋል። እነሱ ፕላኖ-ኮንቬክስ ፣ ጠፍጣፋ እና ሾጣጣ ሌንሶችን በመጠቀም ትልቅ ብቻ ሳይሆን ከባድም ነበሩ።

እ.ኤ.አ. በ 1611 ኬፕለር የካሜራውን ኦብኩራ ማሻሻል ችሏል ፣ የእይታ ማዕዘኑ አድጓል። በኋላ በ 1686 ዮሃንስ ዛህን ከመስታወት ጋር በማስታጠቅ ተንቀሳቃሽ ስሪት መስራት ችሏል። እሱ በ 45 ዲግሪ ማእዘን ላይ ተስተካክሎ እቃውን በአግድም በተቀመጠ ባለ ጠፍጣፋ ሳህን ላይ አስቀመጠ። የሚታየው ምስል ተገልብጧል።

ለወደፊቱ ፣ ይህ ነገሮችን ወደ ወረቀት ለማስተላለፍ አስችሏል። በመጠን መቀነስ ምክንያት የካሜራውን አቅጣጫ መለወጥ እንዲሁም ከተፈጥሮ ረቂቅ ንድፎችን ማድረግ ተቻለ።

በተመሳሳይ ጊዜ አተያዩ እንከን የለሽ ሆኖ ተላለፈ ፣ የፎቶግራፍ ምስሎች ባህርይ የሆነውን ዝርዝሮችን መገልበጥ ተቻለ።

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በሩሲያ እንደዚህ ያሉ ካሜራዎች “አመለካከቶችን ፎቶግራፍ ለማንሳት ኮሎሲስ” ተብለው ይጠሩ ነበር። … በውጪ እነሱ የካምፕ ድንኳኖችን ይመስላሉ። የተለያዩ የሩሲያ ከተማዎችን እይታ ለመያዝ ያገለግሉ ነበር። እርሳሶችን እና ብሩሾችን በመጠቀም ምስሎችን ወደ ወረቀት ማስተላለፍ ይቻል ነበር። ሆኖም ፣ በዚህ ጊዜ ቀለል ያሉ ዝውውሮችን እና የታዩ ነገሮችን ማተም ንቁ ፍለጋ ነበር።

የመጀመሪያዎቹ ፎቶግራፎች ከኬሚስትሪ እድገት ጋር ተገለጡ። በዚያን ጊዜ የፒንሆል ካሜራዎች ቀድሞውኑ በግድግዳው ግድግዳ ላይ ቢኮንቬክስ ሌንስ ያላቸው ትናንሽ ሳጥኖች ነበሩ ፣ እንዲሁም በተቃራኒው በኩል በደካማ ግልፅ ወረቀት። በእውነቱ ፣ እነዚህ የነገሮችን ሜካኒካዊ ንድፍ መሣሪያዎች ነበሩ።

የእነሱ መርህ እጅግ በጣም ቀላል ነበር -ተጠቃሚው ምስሉን በወረቀት ወረቀት ላይ ተከታትሏል።

የእንደዚህ ዓይነት ካሜራዎች ውጤት ዘመናዊ የፓቪዮን ካሜራዎችን በሚመስሉ ተንቀሳቃሽ መሣሪያዎች ውስጥ መጠቀም ጀመረ። የአርቃቂዎችን ሥራ ለማቃለል ያለው ፍላጎት የስዕሉን ሂደት ሙሉ በሙሉ በሜካናይዜሽን ለማድረግ አስችሏል። የታዩት ነገሮች መታየት ጀመሩ እና በአውሮፕላኑ ላይ በኬሚካዊ መንገድ መጠገን ጀመሩ።

ከአሁን በኋላ አድካሚ ከካሜራ ጀርባ ቆሞ ምስሉን በመሳል መተርጎም አያስፈልግም። ዛሬ የፒንሆል ካሜራዎች እምብዛም አይጠቀሙም። የፎቶግራፍ መሣሪያዎችን በማምረት ሥራቸው መርህ አሁንም ጥቅም ላይ ውሏል።

ፎቶግራፍ አንሺዎች የወሰዷቸው ስዕሎች ከሌንስ ካሜራዎች ጋር ሲነፃፀሩ የበለጠ ለስላሳ እና የመስክ ጥልቀት እንዳላቸው ይናገራሉ። በሌሎች የኦፕቲካል መሣሪያዎች ውስጥ የተዛባ ተፈጥሮ የላቸውም። ስለ ሹልነት ፣ ሌንስ ለመጨመር ጥቅም ላይ ይውላል።

የአሠራር መሣሪያ እና መርህ

የካሜራ ኦብኩራ የአሠራር መርህ እና ባህሪያቱ ከዓይኖች ሥራ ጋር ይመሳሰላሉ። በተመሳሳይ ፣ ሊበታተኑ የሚችሉ ነገሮች ይገለበጡና ይሠራሉ። የጉድጓዱ ዲያሜትር መጠን ከ 0.5 እስከ 5 ሚሜ ይለያያል። የታዩት ዕቃዎች ልኬቶች ከጉድጓዱ እና ከግድግዳው ሌንስ ጋር ካለው ርቀት ጋር ይዛመዳሉ። እየጨመረ በሄደ መጠን የሚታዩት ዕቃዎች መጠን ይጨምራል።

በምን የምስል ጥራት በቀጥታ በጉድጓዱ መጠን ላይ የተመሠረተ ነው። አነስተኛው ዲያሜትር ፣ ትምህርቱ ይበልጥ ጥርት ያለ እና ጨለማ ነው። በመጨመሩ ፣ ጥርትነቱ በከፍተኛ ሁኔታ እያሽቆለቆለ ነው ፣ ግን የሚታየው ነገር ብሩህነት ይጨምራል። ሆኖም ፣ ዕቃዎች የዲጂታል ቴክኖሎጂ ከፍተኛ ጥራት ያለው ባህርይ የላቸውም።

የምስሎቹ ሹልነት ወደ አንድ የተወሰነ ገደብ ይጨምራል ፣ ይህ የሚከናወነው የጉድጓዱን ዲያሜትር በመቀነስ ነው። ገደቡ ካለፈ ፣ የስዕሉ ሹልነት በከፍተኛ ሁኔታ ወራዳ ነው። ከመጀመሪያዎቹ መሣሪያዎች ጋር ያለው የሥራ መርሃግብር በጣም ምቹ አልነበረም። ምስሉን ከላይ ወደ ታች ማስተላለፍ ከባድ ነበር።

በመሳሪያው ላይ መስተዋቶች ሲጨመሩ የኦፕቲካል መሣሪያዎች አሠራር ቀለል ብሏል።

በስዕል ውስጥ ማመልከቻ

በመካከለኛው ዘመን ብዙዎች በስዕሎች ጥራት እና ተጨባጭነት በተለያዩ አርቲስቶች ተገርመዋል። ምስጢሩ የኦፕቲካል መሳሪያዎችን አጠቃቀም ነበር። እያለ የካሜራ ኦብኩራ በተሰነጣጠሉ ሌንሶች ላይ በስዕል ውስጥ እውነተኛ ረዳት ሆኗል።

በሥዕሉ ላይ የካሜራ አጠቃቀም ማስታወቂያ አልታየም። የእንደዚህ ዓይነቶቹ ዕቃዎች አጠቃቀም የምስል ስርጭትን ከፍተኛ ትክክለኛነት ለማሳካት አስችሏል። የሕዳሴ ሥዕሎች ምርመራ አርቲስቶች ከ 5 ሚሊ ሜትር በታች የሆኑ ቀዳዳዎችን ሣጥኖች እንዲጠቀሙ ሐሳብ አቀረበ። በሸራዎቹ ላይ ያሉት ምስሎች ዝርዝር በእውነተኛነት አስደናቂ ነበር።

ኤክስፐርቶች የካሜራ ኦብኩራ ወይም የተጠላለፈ መስታወት አጠቃቀምን ያስተዋሉበት በጣም ዝነኛ ሥዕሎች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል። በ 1434 በፍሌሚሽ ጃን ቫን ኢይክ የተቀረፀው የአርኖሊፊን የትዳር ባለቤቶች ሥዕል … እሷ ፍጹም በሆነ የዝርዝሮች ስዕል ተለየች።

ብዙ የብርሃን ነፀብራቆች እና የተወሳሰበ ቅርፅ ባለው መቅረጽ እንከን የለሽ በሆነ ዱካ መቅረጫ ብቻ የካሜራውን አጠቃቀም ይጠቁማል። በተለይም ልብ ሊባል የሚገባው በጀርባው ግድግዳ ላይ ያለው መስተዋት ሲሆን ይህም በክፍሉ ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ዕቃዎች ነፀብራቅ እና ጥላዎችን እንኳን ያሳያል። የዶክመንተሪው ትክክለኛነት የተመራማሪዎችን ትኩረት ለመሳብ ሊሳነው አልቻለም።

ያለ ተጨማሪ መሣሪያዎች ይህንን ለማድረግ የማይቻል ነበር።

ሆኖም ፣ ተመሳሳይ ጥናቱ አርቲስቱ ከዚህ ቀደም የካሜራ ኦብስኩራ ሸራዎቹን ለመሳል እንደጠቀመ ያሳያል … ለዚህ አስደናቂ ማስረጃ “ሰው በቀይ ጥምጥም ውስጥ” የሚለው ሥዕሉ ነው። እሷ ፎቶግራፍ የተነሳች ይመስላል ፣ እና የስዕሉ ሙያዊነት ይህ የኦፕቲካል መሣሪያ የመጀመሪያ አጠቃቀም አለመሆኑን ያሳያል።

የታዋቂ ጌቶች የስዕሎች ችሎታ እና ማሻሻያ ምንም ይሁን ምን ፣ በዚያን ጊዜ አስደናቂ ትክክለኛነትን በዝርዝር ማግኘት አይቻልም ነበር። ቀስ በቀስ የኦፕቲካል መሳሪያዎችን የመጠቀም ዘዴ መሻሻል ጀመረ። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ፣ እሱ የበለጠ ተደራሽ ሆነ ፣ ሆኖም ፣ ሌንሶችን ማከል የተገለበጠውን ምስል ችግር ገና አልፈታም።

ለዛ ነው በታላላቅ አርቲስቶች ሸራ ላይ አሁንም ብዙ ግራ ቀማኞች ነበሩ። የእንደዚህ ዓይነቱ ሥራ ምሳሌ በአንድ ጊዜ ብዙ ግራ ቀማሚዎችን በሚያሳየው በፍራን ሃልስ ሥዕል ሊባል ይችላል። አንድ ግራኝ ወንድ እና አንዲት ሴት በላዩ ላይ ግብዣ እያደረጉ ነው ፤ ሌላ ግራኝ በመስኮቱ በኩል ያስፈራራቸዋል። እናም ዝንጀሮው እንኳን የሴቷን ቀሚስ ጫፍ በግራ እጁ ይነካዋል።

ከጊዜ በኋላ የማሳያ እጥረት ተወግዷል። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መስታወቶች ብቻ ሳይሆኑ በኦፕቲካል መሳሪያው ውስጥ የኦፕቲካል እስር ቤቶችም ታዩ። ስለዚህ, ምስሉን የመገልበጥ ችግር ተወግዷል. እንደነዚህ ያሉት ክፍሎች ሉሲድ ጓዳዎች ተብለው መጠራት ጀመሩ። በታዋቂ አርቲስቶች ተጠቀሙባቸው።

የፎቶግራፍ ሥዕል በጃን ቨርሜር ሸራዎች ውስጥ ሊገኝ ይችላል። የዚህ ምሳሌ “ሥቃዩ” የሚለው ሥዕል ነው። ቨርሜር የተራቀቀ የካሜራ ኦብኩራ መጠቀሙን ለመረዳት አስቸጋሪ አይደለም። የእሱ ሸራ የአንዳንድ ዘመናዊ ካሜራዎች (ለምሳሌ ፣ ጎኖች እና ነገሮች ከትኩረት እየወደቁ) ያሉ ተመሳሳይ ጉድለቶች አሉት።

አስደሳች እውነታዎች

በስዕል እና በሳይንስ እድገት ውስጥ የካሜራ ኦብኩራ ተገቢነት ግልፅ ነው። ይህ በተለያዩ አስደሳች እውነታዎች የተረጋገጠ ነው።

ለእርሷ አመሰግናለሁ ፣ ዘጋቢ አርቲስቶች ተገለጡ (ለምሳሌ ፣ የዌስትሚኒስተር ድልድይ ፣ ብሩሽ LK Carmontel ፣ Belotto ፣ FV Perrault ጌቶች) የሠራችው ታላቁ ካናሌቶ። በተጨማሪም ፣ ለፎቶግራፍ እድገት አስተዋፅኦ አበርክታለች።

የ Obscura ካሜራዎችም በአኒሜሽን ውስጥ ጥቅም ላይ ውለዋል። በእነሱ እርዳታ የአርቲስቶቹ ቅርጾች ተዘርዝረዋል ፣ እጅግ በጣም ተፈጥሯዊ ንድፎችን ፣ እንቅስቃሴዎችን እና መጠኖችን አሳክተዋል። የዚህ ግልፅ ምሳሌዎች ባለፈው ምዕተ -ዓመት የተፈጠሩ እንደ “ስካርሌት አበባ” ፣ “እንቁራሪት ልዕልት” ያሉ እንደዚህ ያሉ ካርቶኖች ናቸው።

የህዳሴ አርቲስቶች በግድግዳው ላይ ብቻ ሳይሆን በጣሪያው ላይ ሊገኝ የሚችል ቀዳዳ ያላቸው ጨለማ ክፍሎች የነበሩትን የኦፕቲካል መሳሪያዎችን ይጠቀሙ ነበር። የሚገርመው በጨለማ ውስጥ ቀለም መቀባታቸው ነበር።

ምንም እንኳን ዛሬ የካሜራ ኦብኩራ ጠቀሜታውን እያጣ ቢሆንም ፣ በጀማሪ አርቲስቶች ጥቅም ላይ ውሏል። ለምሳሌ ፣ በእርዳታው ግድግዳዎች በእውነተኛ የመሬት ገጽታዎች ወይም በሌሎች ምስሎች በማስጌጥ ግድግዳዎች ይሳሉ።

በተጨማሪም ፣ ይህ የኦፕቲካል መሣሪያ ወጣቱ ትውልድ ይህ መሣሪያ እንዴት እንደሚሠራ ፣ ምን እንደነበረ ፣ በትክክል እንዴት እንደሚጠቀምበት የሚያሳዩ ያልተለመዱ ፎቶግራፎችን እና ማሳያዎችን ለማግኘት ያገለግላል።

የሚደንቀው ማሻሻያዎችን በመፈለግ የኦፕቲካል ካሜራ በአራት ጎን ፒራሚድ መልክ የተሠራ መሆኑ ነው። ከሳጥኖቹ በተለየ መልኩ መሣሪያው በ 4 ሰሌዳዎች ላይ የተመሠረተ ሲሆን ይህም ከላይ ከተገጣጠሙ መገጣጠሚያዎች ጋር ተገናኝቷል። የካሜራ ማያ ገጹ በኋላ ላይ ልዩ የማስተካከያ መለዋወጫዎች ተተግብረውበት ነጭ ዳራ ሆነ።

በካሜራ ኦብኩራ (ዳጌሬታይፕ) ውስጥ ምስሎችን የማግኘት ዘዴ በ 1839 ቅርፅ ነበረው።በብር የታሸገ የብረት ሳህን በጨለማ ውስጥ ተጭኖ በአዮዲን እንፋሎት ተተክሎ ለረጅም ጊዜ ለብርሃን ብርሃን መጋለጥ በካሜራ ውስጥ ተቀመጠ። ከዚያ በኋላ አንድ ድብልቅ እስኪገኝ ድረስ ሳህኑ በሜርኩሪ ትነት ውስጥ ተሠራ። ከዚያ የመስተዋት ምስል ያለው ዳጌሬቲፓፕ ተስተካክሏል። ብርሃንን የሚነኩ ቁሳቁሶችን በመፈልሰፍ የፒንሆል ካሜራዎች ካሜራዎች ሆኑ።